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吴克军
艺术的定义大约有一千一百多种，这使得艺术成为一个无法界说的存在、一个含混的语言方式。
存在—语言对应着图像化世界与对世界的认知和解释，语言依赖对话成其所是并显示其有效性，对话则需在某种语境中展开，并在语境中结构为众声喧哗的景观。
对话出走于独语。
独语向来是艺术家的表达常态，但并非最为理想的生存方式，盖因受困于常识、因循、自得而有枯萎之虞。
对话成为主动或被动的选项，以客观—主观、个我—群体、执见—开明、凝视—展露、线性—交叉等的前后互动模式，发现、争执、交换，或者持守。
在语境中确认权能，在语境中抵抗时间，在语境中涌出。此在的语境于当下即为意识场、视觉场，既锚定现实，又限定寓指的范畴，它提供意义之所出，并进而提供交流的背景。
对话与语境相互确认，对观者敞开。
语境—对话展以其形态的多样性、视角的多维性、语义的复杂性织就了当下艺术生产的生态拟像，构建虽小而相对完整的艺术理想国，最重要的是它以对话平台的临时性机制为艺术民主构型赋义。
油画、雕塑、综合材料、现代水墨、拓印、水彩、装置、陶瓷，在当代艺术的语境中，话题宽泛，能指漂浮；对话的各方则邀集了近二十位国内相关专业艺术创作的卓异者，还有更广大的观者群。
对话不限于物理场域、网络空间、社会层面，只要精彩，众声喧哗就是热闹和繁华。
